公告日期：2016-09-09
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撰文:東華大學中文系 吳冠宏教授
2016太平洋左岸藝術季-城人故事-逗陣在花蓮
時間:105年8月27日19:30
地點:花蓮縣文化局演藝廳
今年八月二十七日盛夏尾端，花蓮縣文化局2016太平洋左岸藝術季活動，邀請臺北曲藝團展演〈城人故事─逗陣在花蓮〉，當晚開演前花蓮市突然一陣狂風暴雨，但觀眾依然熱情不減，冒雨前來，且全場氣氛熱絡，笑聲不斷，可見多年來臺北曲藝團的演出極具口碑，深得在地民眾的喜愛。曲藝相聲原本是中華傳統文化的一環，晚近臺灣面臨轉型，本土意識抬頭，有去中國化的傾向；大陸地區卻逐漸走出文革陰影，加以改革開放，經濟起飛，開始以國族主義的立場扮演發揚國學的角色，海峽兩岸之於中華文化，遂出現此消彼長的現象，臺北曲藝團在此艱難之際，仍為臺灣固守曲藝這優良的文化傳統，傳承的精神值得肯定。
「城人故事」非「成人故事」，而是城中人的故事，也是不論男女老少都會喜愛的故事，雖然延續去年的題目，但今年的內容已汰舊佈新，乃由《百善孝為先》、《誇宅》、《雙面賤諜》、《腦筋不轉彎》、《陰陽眼》、《師父經》六齣精彩的故事組合而成。首先登場的是由年輕新秀快板群打的《百善孝為先》，「孟宗哭筍」是有名的二十四孝故事，藉由快板書的形式來表達，便予人不同的視聽感受，深具正面能量的社教功能，可視為整晚的熱身暖場戲；對口相聲的《誇宅》，由花蓮子弟黃逸豪與老將陳慶昇搭檔演出，黃逸豪繼續發揮他快嘴的本事，以極強的記誦力出入銅雀台、阿房宮…等掌故，口調流利，頗能帶動氣氛，傳達相聲的語言魅力，沒有辜負在地人的期盼。繼而是朱德剛、謝小玲合作的雙簧戲碼《雙面賤諜》，這一次發揮了說唱逗跳配音等本事，尤其在朱德剛極富喜感的裝扮下，裝模作樣的喜感表演，讓大人小孩歡笑連連。相較於去年的《空中見真情》中謝小玲以膾炙人口的老歌，呼喚舊時代的新記憶，讓有點年紀的人回味無窮，這一次的表演更吸引孩子的注目。
中場後的《腦筯不轉彎》，在魏竹饒等三人的變腔與複調下，成為生動豐富的群口相聲，尤其是設計聽眾為其中一角，穿插得宜，足以強化臺上臺下的互動關係，趣味盎然，有出人意表的笑果，整齣戲看似重複性的展演卻能有跌宕生姿的節奏，當是令人驚喜之作。團長葉怡均的說書「陰陽眼」，除了唱腔一流之外，這一齣穿梭陰陽界的故事，總是能吸引大眾的視聽神經，尾隨其出神入化的聲調，帶我們步入貫穿百年的幽明錄，以人不如鬼、人不如畜生的警語，嘲諷世間的不堪，透過921大地震的共同記憶，在生死輪迴中傳遞善報的因果，大陸名笛家侯廣宇動人的配音也發揮如虎添翼的效果，繼而讓笛聲獨奏，以一曲「喜相逢」征服全場。最後壓軸的是對口相聲《師父經》，朱德剛與劉越逖的一搭一唱，不時有自嘲與互嗆的趣味，全場就在這怪誕荒謬的黑色喜劇下歡樂落幕。
花蓮女婿朱德剛先生去年（2015）回到花蓮深耕，開設「八斗喜說演班」，招收小學三年級以上有興趣說演的朋友，為花蓮培育說演人才，實是花蓮之福。或許也因此台北曲藝團才逗陣來花蓮，安排的節目，相較於去年遊走中西古今的語言趣味，這次表演加入更多肢體表情的豐富性，形成語言的雙重奏，也更能逗笑孩子。
這一次展演除了第一齣為新秀之外，都是經驗老到、火候十足的舊面孔，他們說相聲的能力，在多年的淬練下，皆已爐火純青。台北曲藝團向來以傳承說唱藝術為己任，這是相當動人的，曲藝不論是相聲、竹板快書、評書或是鼓曲、民歌，皆起源於城市娛樂的民間表演，曲藝向來與民同在，與時俱進，諷喻時政，傳達小老百姓的心聲，因此它的語言特別的生動活潑，而今曲藝又成為傳統藝術的一環，有它獨特的技藝及表演形式，經由歷史的積累，人才的努力，而有文化的厚度，這是我們寶貴的資產！我認為說唱腳本的創作是非常難的，雖然相聲的現場熱鬧度與效果感，往往有賴表演者的風趣及機伶，但能夠讓人餘味不盡的，依舊在文字語言所能傳載的人性厚度與故事張力，這一部分非常需要巧思與創新，以及在文化厚度中蘊釀出的慧心，使劇本在素材與語言上能有所精進突破，臺北曲藝團每年都能有新作品發表，並且精益求精，這是我們更深的期許。